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魏喜明，女，1954年出生于嵊州市黃澤鎮(zhèn)白泥坎村一個民間音樂世家。自幼生活在嵊州吹打音樂的氛圍中，耳濡目染間對嵊州吹打產(chǎn)生濃厚興趣，并與之結下不解之緣。后出嫁成家，而其公公便是后來的嵊州吹打國家級非遺代表性傳承人尹功祥（已故），從此開始師承尹功祥系統(tǒng)學習吹打技藝，并進入白泥坎村樂隊，得尹功祥之真?zhèn)鳎饾u成長為樂隊主力。在2010年尹功祥去世后，魏喜明更是成為樂隊負責人，正式擔綱起嵊州吹打的保護傳承重任。

她積極開展傳統(tǒng)樂譜的挖掘整理，做好記錄保存工作；大力推動曲目的創(chuàng)排和演出，堅持開展傳承實踐促進項目活態(tài)傳承；積極開展帶徒授藝，悉心培養(yǎng)后繼人才；組織參加各級各類展演交流活動，推動項目進校園、進文化禮堂等傳承教育和傳播服務，加強宣傳推廣，全面推動著嵊州吹打在當下的保護傳承和傳播服務。

王鶯，女，1971年出生于新昌城南鄉(xiāng)。一級演員，曾任新昌縣調腔劇團團長，肩負著實現(xiàn)新昌調腔繼往開來、守正創(chuàng)新的重任。從藝40多年來，熟練完整掌握了項目的系統(tǒng)知識和核心技藝，始終堅守在基層院團為調腔奉獻，繼承傳承了元雜劇《漢宮秋》、明南戲《三關·封金掛印》、明傳奇《水滸記·殺惜》、清傳奇《鐵冠圖·煤山》等調腔發(fā)展史上各階段的重要代表劇目，成功塑造了漢元帝、崇禎、張定邊、程嬰、挑水伯、甄清官等諸多個性鮮明、形象迥異的人物，曾獲得浙江戲曲表演金桂獎、白玉蘭主角獎等諸多榮譽。

擔任團長期間，她非常重視傳承梯隊建設，培養(yǎng)的第七代傳承人中多人在全國和省市大賽中屢獲佳績，2020年又開設了第八代傳承班。2022年，王鶯還帶領劇團獲得了中宣部全國現(xiàn)金基層文藝院團的稱號，為新時代新昌調腔的保護傳承傳播作出突出貢獻。

吳鳳花，女，1970年出生。作為當下越劇傳承發(fā)展的中堅力量和典型代表，師承越劇名家范瑞娟，一級演員，越劇屆唯一“二度梅”獲得者，先后摘得諸多國家級、省級獎項，入選浙江省特級專家，榮獲“全國先進工作者”“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”等榮譽稱號，享受國務院特殊津貼。

從藝40多年來，在繼承范派表演藝術的基礎上，善于學習吸收，不斷開拓創(chuàng)新，逐漸形成了“文武兼?zhèn)?、個性鮮明”的表演特色與藝術風格，音域寬廣、嗓音甜美，吐字清晰、唱腔細膩，是越劇界難得的文武小生，得到觀眾和行家的廣泛認可，成功塑造了《陸文龍》中的陸文龍、《貍貓換太子》中的陳琳、《穆桂英掛帥》中的楊宗保、《越王勾踐》中的越王勾踐、《王陽明》中的王陽明、《青藤狂歌》中的徐渭等一系列文武兼?zhèn)?、性格迥異的舞臺形象。此外，還擔任著紹興小百花越劇團黨支部書記、藝術總監(jiān)，是越劇傳承發(fā)展的領軍人物。

田敏，男，一級演員，1974年出生于嵊州梨園世家，13歲入新昌調腔劇團學藝，主工小丑，能夠熟練演繹目連戲中所有的丑角。尤其在代表性角色“白神”表演過程中，既傳承前輩舞臺藝術精髓，將“白無?！钡慕巧茉炷媚蟮轿?，又根據(jù)自身條件增加了上高臺、下高臺及旋子、矮步等技巧，既不損害原劇的風格特色，又增加了劇目的可看性。

從藝近40年來，一直在劇團擔任主要演員，主動走訪新昌、嵊州等地的目連戲老藝人，搜集整理歷史資料，拜師學習表演技藝，熟知《目連戲》的歷史，對扮演目連戲的角色細心揣摩，形成自己的表演風格，積極參加各級各類展演交流活動。近些年來，更是大力推動目連戲的挖掘復排和人才培養(yǎng)，對紹興目連戲的保護傳承和發(fā)展傳播發(fā)揮了重要作用。在劇團內部的第七代、第八代部分學員中傳授目連戲的表演技藝，培養(yǎng)的徒弟如謝日超，工武丑行，熟練地掌握目連戲之“男吊”技巧，2020年被認定為縣級非遺代表性傳承人。

施潔凈，女，1970年出生，師承著名紹劇表演藝術家、省級非遺代表性傳承人錢慧韻（已故），為紹劇“錢派”傳承人，一級演員，曾斬獲中國戲劇梅花獎、文華獎等全國大獎，曾當選黨的十九大代表，獲評全國先進工作者，享受國務院特殊津貼。兼工老旦和小生，嗓音高亢亮麗、唱腔華美圓潤，不同戲劇人物的感情、表演拿捏得恰到好處。

在40余年的藝術實踐中，不斷豐富和發(fā)展著紹劇“錢派”藝術，堅持傳承實踐、積極帶徒傳藝，成功塑造了《兩狼山》中的楊六郎、《三請樊梨花》中的薛丁山、《霍光廢帝》中的田延年、《秋瑾》中的秋瑾、《楊門女將》中的佘太君、《包公打鑾駕》中的李后等眾多經(jīng)典舞臺形象，每年參與近百場下農(nóng)村、進社區(qū)和學校的文化惠民演出，深受廣大觀眾喜愛，為紹劇的保護傳承、創(chuàng)新發(fā)展和傳播服務作出了重要貢獻。

陳華春，1942年出生。師承宣卷知名藝人徐子安，系統(tǒng)學習了紹興宣卷的傳統(tǒng)曲目和傳統(tǒng)唱調。從小對戲劇、曲藝甚感興趣，特別對農(nóng)村中宣卷的唱腔耳熟能詳，唱腔婉轉、吐字流利，除常規(guī)傳統(tǒng)的念佛調外，能根據(jù)卷本情節(jié)穿插紹劇、越劇曲調及烏燈調、孟姜女調、鸚哥調等。

擅長的卷本有《三包龍圖》《雙狀元寶卷》《太平寶卷》等30余部，并創(chuàng)作編寫了如《五水共治》《十大勸》《敬老寶卷》等現(xiàn)代題材卷本。在長期的演出實踐中，自覺繼承傳統(tǒng)，并十分注重宣卷的保護傳承與發(fā)展弘揚工作，整理收藏了大量傳統(tǒng)寶卷，自組班社專職從事宣卷藝術，演唱活動遍及紹興、蕭山、余杭等地，帶徒授藝10余人，為宣卷注入了新的生命活力。

金光俠，1962年12月出生，為金氏調吊第四代傳承人。6歲開始就跟著父親、國家級非遺代表性傳承人金壽昌（已故），練習祖?zhèn)髡{吊技藝，常年練習不懈，至今已經(jīng)57年。對調吊的核心技藝有著深刻的理解和體會,在傳承前輩技藝的基礎上，進一步豐富創(chuàng)新了調吊動作。積極推動調吊的傳承和傳播工作，有計劃地物色培養(yǎng)后繼人才，推動籌建紹興市金壽昌調吊傳習所，加強項目的記錄保存，組織參與相關社會公益活動、展示交流等，配合文旅部非遺司組織開展的金壽昌國家級非遺代表性傳承人搶救性記錄工程，為調吊項目的申遺保護和傳承發(fā)展作出了積極的貢獻。

呂成，1972年出生于嵊州市前良村，自幼師承父親呂香海學習竹編技藝，全面掌握整套工序流程，能于一厘米竹子破篾40根，技藝精湛。后又拜國家級非遺代表性傳承人俞樟根（已故）為師，深化了對竹編的理解和認識，技藝水平得到進一步提升，作品榮獲多項國家級、省市級獎項，并被清華美院、浙江省非物質文化遺產(chǎn)館、國際竹藤組織等單位組織收藏。2003年創(chuàng)辦嵊州市大志然工藝竹編廠，有工人70多人，成為開展竹編設計、創(chuàng)作、展示、交流的重要陣地。積極開展帶徒授藝，配合俞樟根搶救性記錄工作，推動非遺進校園，參加各級各類展示交流活動，開展創(chuàng)新融合工作，對嵊州竹編的保護傳承與發(fā)展傳播發(fā)揮著重要作用。

胡志明，1963年出生。黃酒行業(yè)首位“中國釀酒大師”，輕工“大國工匠”。師承國家級非遺代表性傳承人王阿牛（已故）及李家壽、沈錫榮等，熟練掌握紹興黃酒釀制的全套工序流程和核心技藝，40余年的堅持不懈使其成為當下傳承人群的中堅代表和領軍人物。1995年首次推出“古越龍山年份酒”，開創(chuàng)了中國酒業(yè)年份酒的先河。2008年主導起草《紹興黃酒》和《黃酒》國家標準，為產(chǎn)品質量提升和行業(yè)有序發(fā)展作出引領貢獻。堅持傳承實踐，積極開展帶徒授藝培養(yǎng)后繼人才，大力推動技術革新、產(chǎn)品研發(fā)和裝備提升，加強理論研究，推動進校園傳承教學，參加各級交流展覽活動等，為紹興黃酒釀制技藝的保護傳承、振興發(fā)展和傳播服務發(fā)揮著重要作用。

潘興祥，1963年出生于紹興一釀酒家庭，爺爺、父親都是釀酒工。為中國釀酒大師、國家級黃酒評委，曾榮獲浙江省勞動模范等稱號。17歲起師從國家級非遺代表性傳承人王阿牛（王阿牛），學習紹興黃酒釀制技藝。40余年來，已完整熟練掌握了項目的系統(tǒng)知識和核心技藝，在長期的傳承實踐中，改進和完善了多項生產(chǎn)工序，帶領團隊研發(fā)了多款黃酒新品，且深受消費者歡迎。

在傳承實踐的同時，重視人才培養(yǎng)，編寫紹興酒工藝規(guī)范、作業(yè)指導書，悉心傳授技藝之道，先后培養(yǎng)了50余名后繼人才。加強理論研究，撰寫了多篇論文及著作，立意創(chuàng)立“紹興黃酒開釀節(jié)”，將釀造技藝和人文精神結合起來，豐富和拓展了紹興黃酒的文化內涵。

張月來，1951年出生，17歲開始跟隨舅舅學習石匠手藝，逐漸掌握了各種石材的性能，以及各式橋基、橋墩、橋臺、榫卯部件、鏈鎖橋拱部件加工安裝等石橋營造的整套工藝流程及技術難點。

從藝50多年來，參與建造各種橋梁150多座，足跡遍及紹興、杭州、嘉興、上海等地，所建工程多次受到業(yè)主和有關部門的肯定和表揚。在堅守傳承實踐的同時，積極參與配合保護單位紹興市古橋學會開展工作，悉心培養(yǎng)后繼人才，先后收徒傳藝10余人。搜集保存石橋相關文獻資料和制作工具，參加課題理論研究和交流活動，推動石橋營造技藝進校園展示教學，全面推動著紹興石橋營造技藝的保護傳承和傳播服務。

陳鵬飛，1963年出生。系中國陶瓷工藝美術大師，從20世紀80年代初開始學習越窯青瓷的制作，多次參觀考察古窯址和博物館，向前輩和古陶瓷專家請教學習，在繼承前人技術工藝基礎上不斷創(chuàng)新發(fā)展。

從藝40余年來，熟諳越窯青瓷燒制技藝，在原料選擇、釉色配比、器形設計上均有建樹，通過長期積累總結出原始的原料配方與釉色配方，成功仿制出逼真度很高的各時期代表作達120余種，被多個博物院收藏，達到“原料真”“釉色真”“器形真”，受到古陶瓷專家和越窯青瓷研究權威人士的高度評價。積極開展傳承工作，培養(yǎng)后繼人才，形成了較大數(shù)量的傳承人群體和合理的傳承梯隊，為該項目積極持續(xù)穩(wěn)健發(fā)展積蓄了強勁動能。