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       越劇表演藝術(shù)家王文娟的故居坐落在黃澤鎮(zhèn)甲青村坑邊自然村，這里地處四明山腳下，村前有條叫“靈溪”的小溪坑，清冽純澈，長流不息，村里人家都沿著這條溪坑邊建房，因此得名“坑邊村”。1926年12月19日是一個(gè)風(fēng)雪之夜，王文娟就出生在這個(gè)村子里。根據(jù)王文娟老師自傳書里描述，她剛落地時(shí)，小眼睛緊閉，一直睜不開，多虧了村里的土郎中拿針挑開眼皮，讓血水流出，才不至失明。

　　彩娟小囡頭的童年

　　王文娟原名王彩娟，因她出生時(shí)，家門口的天空中出現(xiàn)了彩虹，被有文化的父親取名為“彩娟”。

　　王文娟的父親是個(gè)鄉(xiāng)村教師，個(gè)子精瘦，愛抽旱煙筒，常穿一件灰色的竹布長襯。他教書認(rèn)真，有一定的古文基礎(chǔ)，在鄉(xiāng)村的口碑不錯(cuò)。她的兩個(gè)舅父，一個(gè)會(huì)拉琴，一個(gè)會(huì)敲鼓，母親愛看戲，使小彩娟從小接受戲曲家庭的熏陶?？舆叴宓膹R前有一座戲臺(tái)，每逢戲班來演出，是童年小彩娟最高興的時(shí)候。母親邊看邊給她講臺(tái)上的戲文，小彩娟感到新奇而好看。等戲散場，她便鉆到后臺(tái)去看演員卸妝?；氐郊液螅桶盐脦ぎ?dāng)作戲服披，穿父親的長衫甩手袖，煞有介事地演唱一番。小彩娟還在田畈的稻草堆上學(xué)戲臺(tái)上的樣子翻跟斗，自得其樂；在母親縫被子時(shí)，她又趁機(jī)在上面練習(xí)虎跳、仰跌，開始了武功的啟蒙。最耐人尋味的是小彩娟模仿戲中小花臉偷雞吃的形象，在家門前的空地上，演出偷雞、雞叫、燒雞、吃雞等動(dòng)作，引來好多嬸嬸、姑姑和鄰居，他們一邊拍手叫好，一邊舉起拇指稱贊；“彩娟小囡頭學(xué)得蠻像咯！”

　　王文娟與越劇的淵源，很大因素來自于外婆家，她的外婆家就在離坑邊村不遠(yuǎn)的金庭鎮(zhèn)后山村。這是一個(gè)古老的村子，村子中心是一座大祠堂，祠堂前面就是一座中晚清時(shí)期的古戲臺(tái)，人們稱它為“萬年臺(tái)”。王文娟的外婆家，是一座古樸的二層小樓，就在古戲臺(tái)附近，沿著鵝卵石路制成的小路到古戲臺(tái)也就100多步的距離。古戲臺(tái)上敲的鑼鼓聲響，唱的裊裊越音，能透過小路隱約地傳到外婆家。當(dāng)年，小彩娟就是這樣拉著外婆的手，經(jīng)過石彈路，走到萬年臺(tái)前去看戲的。

　　據(jù)王文娟回憶：“外婆家所在的后山鎮(zhèn)是一個(gè)有四五百戶人家的大鄉(xiāng)鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)，女子越劇第一代演員施銀花、屠杏花、趙瑞花、沈興妹等已經(jīng)唱紅，被請(qǐng)到后山鎮(zhèn)來演‘的篤戲’。她們坐著轎子，風(fēng)頭十足。每逢戲班有演出，外婆都要接喜歡看戲的母親回娘家看戲，母親總是抱上我一起去。從抱在懷里到坐在母親膝上，再到自己爬到高凳上看戲，我成了一個(gè)不折不扣的小戲迷?！?/p>

　　后山村當(dāng)時(shí)叫后山鎮(zhèn)，具有濃郁的戲劇環(huán)境，一年到頭大部分日子會(huì)做戲。由于請(qǐng)戲班子無法滿足群眾看戲的需要，村民們干脆自己辦起了科班，使后山成了“戲班窩”。其中最有名的一個(gè)科班叫做“群英舞臺(tái)”，這是女子越劇史上第一個(gè)合股制性質(zhì)的“紹興女子文戲科班”，1930年在嵊縣后山村白佛堂開辦。班主是后山人竺均堂，先后招收學(xué)徒20余名，供膳宿。文戲師傅為男班藝人竺煥全，武戲師傅為紹興亂彈名丑竺基煥，綽號(hào)“羊腳骨”。群英舞臺(tái)培養(yǎng)出了“越劇皇后”姚水娟和“越劇皇帝”竺素娥等一批早期女子越劇的著名演員。其中“越劇皇帝”竺素娥不僅是王文娟的嫡親表姐，同時(shí)也是王文娟的授業(yè)恩師。于是，小彩娟得以經(jīng)常在外婆家的古戲臺(tái)下看“群英舞臺(tái)”表演的各種劇目而得到啟蒙。古戲臺(tái)是王文娟越劇藝術(shù)人生的童年搖籃。

　　王文娟的演藝生涯

　　古戲臺(tái)的搖籃搖出了王文娟的越劇情愫，她把姚水娟、竺素娥當(dāng)成自己的榜樣，實(shí)實(shí)足足的一個(gè)少年小戲迷。因家庭生活困難，1938年8月，十二歲的王文娟，離別家鄉(xiāng)，跟隨姚水娟的嫂嫂乘船來到大上海，進(jìn)入“天香戲院”，向唐明皇像行了叩拜禮，實(shí)現(xiàn)自己愿望，正式進(jìn)入梨園行業(yè)。她拜表姐越劇小生竺素娥為師，學(xué)藝做人，正式開始舞臺(tái)生涯。王文娟先習(xí)小生，后改習(xí)花旦，經(jīng)過六年勤學(xué)苦練，于1942年學(xué)藝滿師，十六歲的王文娟以“小竺素娥”的藝名在上海郊區(qū)小型戲班擔(dān)當(dāng)主演。從此以后，王文娟先后與陸錦花、尹桂芳一起登臺(tái)演出。1948年，王文娟受邀加入玉蘭劇團(tuán)，從此與徐玉蘭開啟了長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的合作。

　　1952年秋，王文娟參加總政文工團(tuán)越劇隊(duì)。1953年，跨過鴨綠江，為抗美援朝部隊(duì)慰問演出。1955年王文娟隨團(tuán)進(jìn)入上海越劇院，開啟了她的演出黃金歲月。先后主演了《北地王》《紅樓夢》《春香傳》《追魚》《紅樓夢》《西園記》《則天皇帝》《忠魂曲》《孟麗君》《慧梅》《皇帝與村姑》《神王戀》等劇目?！蹲肤~》《紅樓夢》《西園記》先后被攝制成電影或電視劇。1996年，年逾古稀的王文娟領(lǐng)銜主演了10集越劇電視片《孟麗君》。2006年4月25日至4月26日“天上掉下個(gè)林妹妹----越劇表演藝術(shù)家王文娟藝術(shù)回顧展”在上海逸夫舞臺(tái)舉辦，同時(shí)為越劇誕生百年慶賀。2021年8月6日，一代越劇宗師王文娟去世，享年95歲。

　　王文娟是越劇“王派”花旦的創(chuàng)始人，其表演文武兼?zhèn)?、?xì)膩傳神，善于描摹人物神態(tài)，在舞臺(tái)上出色地創(chuàng)塑造了超百個(gè)性格鮮明的戲曲藝術(shù)形象，為越劇藝術(shù)注入了嶄新的時(shí)代活力。特別是越劇《紅樓夢》中飾演的林黛玉，更是成了別人不可逾越的經(jīng)典。王文娟老師那情真意切、韻味濃郁的王派唱腔，與林黛玉曲折復(fù)雜、艱難細(xì)微的心路歷程吻合緊密；而王文娟老師那深入內(nèi)心、內(nèi)斂卻又具爆發(fā)力的表演，更是多層次地揭示了林黛玉的心理脈動(dòng)，王文娟老師把林妹妹演活了。因此，我們可以說，林黛玉這個(gè)角色是王文娟老師藝術(shù)生涯中遇到的最難塑造卻也是最光彩的人物，“林黛玉”也將王文娟老師推向了藝術(shù)的高峰。

　　王文娟曾獲得多種獎(jiǎng)項(xiàng)，其中有第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)“終身成就獎(jiǎng)”、第七屆上海文學(xué)藝術(shù)“終身成就獎(jiǎng)”、中國文聯(lián)“終身成就戲劇家”等諸多高級(jí)榮譽(yù)。

　　尋訪王文娟的故居

　　懷著對(duì)王文娟老師的敬意，一個(gè)初秋的上午，我們驅(qū)車去黃澤坑邊村拜謁王文娟老師的故居。據(jù)王文娟老師的回憶錄講述，她出生的家庭是“新?lián)巫　比思?，爺爺靠勤勞?jié)儉，置起了數(shù)十畝田地。然而，由于父親死守“讀而不耕”的信條，又兼連年災(zāi)荒，再加上山匪的騷擾，使王家田地漸漸荒蕪，入不敷出，家里只好賣田維持生活，家境越來越困難，沒過幾年，田地賣完，父親只得外出教書謀生。

　　王文娟的侄子，一位年到70歲的老人為我們打開了王文娟故居的門。這是一間十分簡陋的平房，斑駁的磚砌墻中間嵌著木板門，門楣上掛著一塊“王文娟舊居”五個(gè)字的牌匾?？缛腴T檻，約40平方米的平房分為兩室，外室放置著灶臺(tái)、方桌、木床等舊物；內(nèi)室掛著王文娟生前穿過的戲服。一盞白熾燈，照亮著墻面上懸掛的王文娟生平事跡簡介和數(shù)十張王文娟劇照、生活照以及全家福，默默地訴說著這位越劇表演藝術(shù)家的滄桑歲月。

　　根據(jù)王文娟老師自傳書里描述的線索，我們又驅(qū)車前往后山村，去探尋王文娟老師早先越劇啟蒙的 “群英舞臺(tái)”古戲臺(tái)。

　　“群英舞臺(tái)”古戲臺(tái)坐落在后山村“竺氏大祠堂” 的前方。竺氏大祠堂古樸軒昂，寬敞明亮，現(xiàn)為市級(jí)文保單位。大廳后壁上懸掛著本地的越劇表演藝術(shù)家王文娟、姚水娟、竺素娥的頭像與事跡介紹，為這座大祠堂注入了越劇的元素?！叭河⑽枧_(tái)”古戲臺(tái)始建于清中晚期，結(jié)構(gòu)形式屬于歇山頂，建筑精美，目前保存狀態(tài)良好。戲臺(tái)正脊兩端是兩條揚(yáng)尾的神龍，這是吞脊獸，呈“S”形高聳藍(lán)天，既可裝飾，又有滅火辟邪的寓意。臺(tái)前的兩只石雕獅子完整無缺，雌雄相對(duì)，給人們帶去快樂吉祥。梁柱間的木雕牛腿齊全，雕琢著戲曲人物，在歲月的風(fēng)煙中卻稍有損傷，令人遺憾。戲臺(tái)后壁“出將”“入相”中間的“守舊”，描繪著雙鳳采白牡丹的畫面，寓示這里是女子越劇的啟蒙地。戲臺(tái)頂棚的藻井是雕刻藝人刻意裝飾的地方，藻井往上呈凹形八邊形，八邊形上裝飾雕刻花紋，給人一種精美華麗的視覺效果。由于藻井狀如雞籠的頂部，故稱其為“雞籠頂”。

　　古戲臺(tái)又稱“萬年臺(tái)”，因有歷史長久、建筑牢固、千秋萬代之意。古戲臺(tái)與越劇可以說是相互依存，互為發(fā)展。戲臺(tái)是戲曲藝術(shù)賴以生存的空間，而越劇又是古戲臺(tái)的孵化劑。古戲臺(tái)作為戲曲藝術(shù)的載體，提供給人們的不僅僅是戲曲表現(xiàn)藝術(shù)，更重要的是展示了建筑形態(tài)和建筑藝術(shù)。古戲臺(tái)融造型藝術(shù)、雕刻藝術(shù)、灰塑藝術(shù)、建筑藝術(shù)于一體，可謂古建筑之精粹。

　　抬頭望去，戲臺(tái)上方的“群英舞臺(tái)”匾額，朱紅底金黃字，在陽光下格外顯眼。匾額是由王文娟老師親筆題寫的，工整規(guī)范，十分悅目。古戲臺(tái)是王文娟老師藝術(shù)人生的真正“故居”，她就是在這里展翅高飛的。

　　我們默默地面對(duì)古戲臺(tái)，遐思翩翩，懷著對(duì)王文娟老師的無限緬懷，耳邊似乎又響起越劇《紅樓夢》的經(jīng)典唱段：“‘天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出岫’‘只道他腹內(nèi)草莽人輕浮，卻原來骨格清奇非俗流’?！边@是林黛玉剛來到賈府，看到賈寶玉，在相互見禮中，兩人相互印象表述的精彩唱段。現(xiàn)在，王文娟老師雖化鶴西去，但她的音容笑貌以及經(jīng)典唱段，將與古戲臺(tái)一起長留人間。

　　(攝影  啟眉)

來源：今日嵊州數(shù)字報(bào)

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