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——習(xí)近平 

　　9月20日，紹興日報第5版整版刊登了題為《萬語千言總是真——專訪國家一級導(dǎo)演、<百年越劇>總導(dǎo)演鐘冶平》的專訪文章，全文如下：

　　100多年前，婉約雋秀的越劇誕生于山清水秀的浙江嵊縣。越劇的成長之路并非一帆風順，但從誕生的那一天起，越劇就始終與時代在一起、與人民在一起。

　　在女子越劇一百周年誕辰之際，紀錄片《百年越劇》總導(dǎo)演鐘冶平的導(dǎo)演日記《萬語千言總是真》應(yīng)時出版，作為獻禮。從與他的對話之中，我們看到了一個個形象豐滿的越劇藝術(shù)家，以及他們對越劇藝術(shù)的孜孜追求。

　　再次回望“百年越劇”

　　記者：鐘導(dǎo)，請介紹一下《萬語千言總是真》這本書的主要內(nèi)容！

　　鐘冶平：本書為浙江衛(wèi)視10集紀錄片《百年越劇》拍攝過程中留下的采訪日記。自1999年12月31日起，到2006年10月17日止，共207篇，原汁原味地記錄了越劇發(fā)展史上重要人物的口述采訪內(nèi)容，也記錄了越劇發(fā)展史上一些不為人知的事件，展示了老一輩越劇人奮斗拼搏的心路歷程和他們對越劇發(fā)展的貢獻。

2001年，鐘冶平（左一）和丁一（右一）在馬家老宅采訪越劇名伶馬樟花后人。

　　書中還配有約80幅珍貴的越劇照片，具有一定的可讀性和史料性。

　　書名由書法大家沈鵬先生題寫，可惜書正式出版刊印后，沈老再沒有機會看到了。

　　記者：為什么在《百年越劇》播出10余年之后，出版這本導(dǎo)演日記？

　　鐘冶平：我有個工作習(xí)慣，做一些重大事情時，會寫下日記?！栋倌暝絼　芳o錄片的拍攝周期很長，六年多時光，我們采訪了那么多越劇界藝術(shù)家，記錄了那么多精彩瞬間，保留了上萬個小時的影像資料，但真正剪輯進片子當中的只有數(shù)個小時。

　　雖然紀錄片已經(jīng)拍完十幾年了，但當年那些工作記錄、拍攝簡報、場記單，還有搜集到的一些文字資料，以及厚厚的幾個日記本都還在。

　　如果不把這些獨一無二的越劇第一手采訪資料妥善整理呈現(xiàn)，未免是個很大的遺憾。

　　于是我推掉晚上的社交活動，花了好幾年時間枯坐燈下，根據(jù)日記內(nèi)容，補充整理，才有了這本書?？催^初稿的朋友們都說：“這不也是越劇的歷史嗎？”

　　說句心里話，有時也想歇歇腳、偷偷懶，但一想到老一輩藝術(shù)家對我的諄諄教誨，想起他們殷切的目光，有時真是連覺也睡不著了。

　　所幸，終于趕在女子越劇一百周年誕辰之際完成出版，也算是對百年越劇歷史的再次回顧。

　女子越劇誕生地——嵊州市甘霖鎮(zhèn)施家岙村。羅 楓 繪

　　記者：作為公認的業(yè)余“越劇史專家”，您是如何與越劇結(jié)下不解之緣的？

　　鐘冶平：我第一次接觸越劇，是在1964年的春天。那時父母從山東調(diào)到浙江工作，因為住房一時解決不了，就暫住在新新飯店的老二樓，那是省委組織部招待所。春節(jié)期間的一個晚上，父親在杭州的一位老戰(zhàn)友派來了一輛美式吉普車，接我們?nèi)フ憬≤妳^(qū)大禮堂看戲，后來知道是越劇的一個現(xiàn)代戲。那時滿口山東話的我，根本聽不懂臺上的演員唱的是什么。在大禮堂暖乎乎的氛圍之中，我很快就呼呼大睡，一直到演出結(jié)束時才醒來。

　　真正跟越劇打交道，并喜愛上越劇是在工作之后。1983年春天，為慶祝嵊縣劇院落成，當?shù)卣埩艘慌絼∶饲叭?。那時我在浙江電視臺文藝組擔任攝像，為拍攝一檔節(jié)目也去了嵊縣，住在嵊縣劇院后面的招待所。慶?；顒痈愕糜新曈猩?，劇院內(nèi)外人山人海人頭攢動，仿佛是一個盛大的越劇節(jié)日，我也為這種熱情的氣氛所陶醉，滿頭大汗也不覺得累。就是在這一次活動中，我第一次見到了袁雪芬、范瑞娟、傅全香等一大批越劇表演藝術(shù)家，知道了她們當年艱苦學(xué)藝的往事，也喝到了當?shù)厣a(chǎn)的一種非常爽口的艇湖牌啤酒。有趣的是，啤酒按照每人一餐一瓶標準發(fā)放，包干到人，公平公正。時至今日，還非常想念艇湖啤酒那種十分獨特的剡溪味道。

　　我真正開始系統(tǒng)地研究越劇，始于2000年春。由于省臺《百花戲苑》欄目撤銷，我這個制片人也被“閑置”了起來。不久后，領(lǐng)導(dǎo)交給了我一個重要任務(wù)，為了紀念越劇一百周年誕辰，讓我擔綱拍攝一部反映越劇百年歷史的紀錄片，雖然還有六年的時間，但老一輩越劇人年事已高，應(yīng)進行搶救性的拍攝。

　　單槍匹馬，經(jīng)費奇缺，當臺長鄭重其事地把這個任務(wù)交給我時，我腦中有點茫然。雖然壓力和困難巨大，但我認為這是一個難得的機遇，于是決定迎接這個挑戰(zhàn)。

　　那些細碎的“萬語千言”

　　記者：作為總導(dǎo)演，在《百年越劇》的拍攝過程中，您如何決定它的呈現(xiàn)基調(diào)？

　　鐘冶平：越劇誕生于嵊州，發(fā)祥于寧紹平原和杭嘉湖地區(qū)，發(fā)跡于上海。

　　中國共有300多個劇種，我們用10集紀錄片的篇幅，去演繹越劇100年的歷史，這樣的大動作在越劇界和電視界都不多見。我總感到，領(lǐng)導(dǎo)選擇我拍攝《百年越劇》，是選對了人。一來我多年與越劇界打交道，各方面情況熟悉，人脈比較廣；二是我喜歡研究歷史，平時好鉆研，喜歡刨根問底，這一點在拍攝歷史題材紀錄片時尤為重要，是必須具備的重要前提條件。

　　《百年越劇》的拍攝，在越劇的誕生地東王村靜悄悄地拉開了帷幕，沒有鞭炮和鮮花，沒有喝彩和掌聲。

　　以后的日子里，當我仰望尹桂芳、黃源、顧錫東、戚雅仙、張云霞、竺水招、筱丹桂那些遠去的背影時，當我面對面采訪袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、金采風、呂瑞英、金寶花、張茵、茅威濤這些越劇表演藝術(shù)家時，我心中唯一的愿望就是：一定要把片子拍得像大師們一樣美，像美麗的越劇一樣美。為此，再苦再累也值得。

　　2006年10月，10集紀錄片《百年越劇》在浙江衛(wèi)視和中央電視臺戲曲頻道幾乎同時播出，越劇界和電視觀眾好評如潮，為越劇百年誕辰的慶?；顒?，增添了亮麗的一道風光。在以后的一系列節(jié)目評獎中，《百年越劇》囊括了國家級、省級所有獎項的一等獎，創(chuàng)造了一個節(jié)目榮獲獎項之多的紀錄，令電視界的同仁刮目相看。

　　記者：從日記中看，已數(shù)不清拍攝《百年越劇》期間您到嵊州的次數(shù)。多年來，您隔三差五到訪嵊州，有哪些收獲？

　　鐘冶平：嵊州可以說是浙江范圍內(nèi)我最熟悉的地方。我?guī)缀踝弑榱酸又菝總€鄉(xiāng)鎮(zhèn)。有一次，我在嵊州馬路上，碰到一個騎三輪車的人跟我打招呼：“你又來啦？”只要嵊州越劇界有點什么動靜，我二話不說立馬就趕過去了。

　　我本身就是攝像，還會開車，因此行動比較方便，只要我有時間，拿上機器馬上就能出發(fā)。

　　上個世紀三十年代，只有40萬人口的嵊縣，就有200多家女子越劇戲班，從業(yè)人員達2萬之多。如此龐大的群體投身于越劇，以至于后來從中產(chǎn)生了很多國家級的表演藝術(shù)家，這在中國戲曲界是極為罕見的。記錄《百年越劇》，自然是繞不開嵊州。

　　這里尤其感謝嵊州人民在我拍攝遇到困難時，伸出了無私援手。我一輩子都忘不了人稱“越劇活字典”的丁一老師。他當時已是七十高齡，帶著我跑遍了越鄉(xiāng)的山山水水，所有的鄉(xiāng)鎮(zhèn)老街。為了使我盡快掌握越劇發(fā)展的脈絡(luò)，他一遍又一遍不厭其煩地向我講述越劇的百年歷史，又陪我到上海等地采訪老一輩越劇表演藝術(shù)家，拍攝越劇在上海等地的一些歷史景點，此情此景，歷歷在目。

　　我們拍攝經(jīng)費非常緊張，嵊州市文化局主動承擔了攝制組在嵊州期間的伙食和住宿費。越劇博物館為我們提供了相當多的歷史資料和相關(guān)信息，并從展陳里拿出一些館藏文物，讓我們近距離拍攝。

　　2000年5月16日，我到嵊州市甘霖鎮(zhèn)施家岙村采訪。1923年，女子越劇在這里正式發(fā)端。作為早期女子越劇的“花衫鼻祖”，名列“三花一娟”之首的施銀花就在這里出生。我去她故居拍攝時，在年久失修的老宅墻角意外發(fā)現(xiàn)了一個舊式木箱，打開后一股霉味撲鼻而來，里面有幾件施銀花當年登臺演出時穿過的戲服，這是被遺忘在一角的越劇歷史文物。

　　越劇相關(guān)的事情，我不但從書本上了解到很多，在嵊州實地走訪拍攝中了解到更多。

　　記者：紹興籍導(dǎo)演謝晉拍攝的越劇電影《舞臺姐妹》，曾作為中華人民共和國成立十五周年的獻禮大片。您與他生前也有過多次交往，可否講講其中的一些細節(jié)？

　　鐘冶平：2008年1月，《百年越劇》獲得第20屆電視文藝星光獎，我去上海大劇院領(lǐng)獎時碰到謝晉導(dǎo)演，他坐在靠前面幾排，看到我就笑著說：“你這個片子拍得不錯呀！到時候光盤給我弄一套看看?！?/span>

　　而跟他之間的緣分，更多的還是要從越劇電影《舞臺姐妹》說起。2005年時，我在杭州采訪了前來參加浙江省電影家協(xié)會換屆選舉的謝導(dǎo)。談起二十世紀六十年代拍攝的越劇故事片《舞臺姐妹》，他聲音一下子響了許多。他告訴我：“我母親非常喜愛越劇，我小時常被母親帶著去看戲。那時在祠堂的戲臺上，越劇還叫‘的篤班’。上虞和嵊縣是隔壁鄰居，經(jīng)常有嵊縣戲班子來上虞演出，童年留下的印象很深。”他在1958年就寫出《越劇春秋》電影故事梗概，醞釀好多年了。

　　1962年《舞臺姐妹》被列入攝制計劃后，他和編劇徐進、王林谷及作曲黃準一起乘坐長途汽車到嵊縣，分別在施家岙村、崇仁鎮(zhèn)和嵊縣越劇團體驗生活，還特地拜訪了男班藝人馬潮水。

　　回到上海后，他們?nèi)ド虾Ｔ絼≡翰稍L了袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟等著名演員，認真聽取她們的意見?！段枧_姐妹》劇本1963年11月定稿，1964年1月10日正式開拍，同年6月10日樣片完成。當時文化部準備將這部電影作為重點影片向國外發(fā)行。

　　謝晉導(dǎo)演說，當時上影廠有許多優(yōu)秀女演員，她們紛紛請纓，都想上這個戲，遺憾的是她們不會唱越劇。直到在上海越劇院看到了曹銀娣，越劇女小生，扮相極好。另一個戲份更重的女主角是竺春花，她的扮演者是謝芳。她也不會唱越劇，為什么會選上她呢？1959年，她主演了電影《青春之歌》，在全國引起了轟動，謝芳有明星效應(yīng)。文化部領(lǐng)導(dǎo)夏衍、陳荒煤都推薦她出演《舞臺姐妹》，因為這是一部重點片。果然，謝芳演得非常好。改革開放后，《舞臺姐妹》在國外多次獲獎，許多外國觀眾通過這部電影對中國文化有了一些了解。

　　老藝術(shù)家的“力量源泉”

　　記者：常年跟越劇老藝術(shù)家們打交道，她們給您留下了怎樣的深刻印象？

　　鐘冶平：“越劇十姐妹”中，除了英年早逝的筱丹桂和竺水招之外，其余我全都認識，大多還相當熟悉。交往中給我留下最深印象的是這些老藝術(shù)家高尚的人格力量。徐玉蘭在拜師儀式上送給徒兒的見面禮，就是一句話：“在追求藝術(shù)的道路上，永遠不要停下努力的腳步?！?/span>

　　藝術(shù)生命被無情剝奪了20年的袁雪芬，作為投身越劇改革事業(yè)的老同志，2006年接受我的采訪時真誠地說：“今天再一次接受采訪，就是向家鄉(xiāng)人民匯報。我就是一個演員，沒有浪費自己的寶貴時間。一輩子沒有打過麻將，不會跳舞，不善于應(yīng)酬，更沒有休過什么假。歸根結(jié)底一句話：我沒有虛度自己的人生。”

　　我采訪老一代越劇藝術(shù)家們，袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟、金采風等，她們面對著我的攝像機鏡頭基本上每次都長達半天，甚至一天，依然非常耐心。一次次的拍攝采訪，對我來說也是一種心靈的洗禮。

　　在拍攝的那些年里，我一直被這樣的精神力量所感召。即便退休已經(jīng)十來年，我也從來沒有荒廢過時間，繼續(xù)奮戰(zhàn)在記錄文化的第一線。我不想辜負老一代越劇藝術(shù)家們對我的期望。

　　記者：您曾說過“拍攝《百年越劇》的六年時間，實際上是在挖掘一座取之不盡、用之不竭的寶藏?！闭垎柲傅摹皩毑亍笔鞘裁?？

　　鐘冶平：越劇留給我們的“寶藏”太多了。

　　“清清白白做人，認認真真演戲”是越劇界念念不忘、流傳至今的座右銘。為了“認認真真，清清白白”，越劇前賢們無不經(jīng)受了許多苦難與艱辛，這大概就是越劇之美的根源所在吧。

　　越劇十姐妹的誕生，標志著越劇界掙脫舊戲班制的枷鎖，走向進步與覺醒。

　　越劇在誕生之初，起源于由天災(zāi)人禍引發(fā)的乞討式沿門賣唱，這種令人心酸的藝術(shù)萌芽方式真實反映了嵊縣底層農(nóng)民肩背細褡、吃“百家飯”的貧苦生活。之后，越劇更是緊緊跟隨民族革命的步伐，用藝術(shù)的形式傳遞精神力量?？箲?zhàn)時期，趙瑞花戲班的《許鵬飛殺敵記》、葉彩金戲班的《好漢活捉東洋鬼》，還有高升舞臺宣傳抗日的義演，都曾大大鼓舞了當時的民眾，堅定了將抗戰(zhàn)堅持到底的決心。

　　抗美援朝時期，時任越劇工會主席的范瑞娟老師在大眾劇場組織上海越劇界義演，用演戲獲得的收入換來一架“魯迅·越劇號”戰(zhàn)斗機，捐獻給在前線參加抗美援朝戰(zhàn)爭的志愿軍。

　　尹桂芳老師帶領(lǐng)芳華越劇團的63名演職人員，義無反顧地離開生活條件舒服安逸的上海和熟悉愛戴她的觀眾，到語言不通、形勢緊張的福建前線落戶。她們到革命老區(qū)演出，到前線慰問解放軍戰(zhàn)士，給戰(zhàn)士們洗衣服洗被子，在艱苦卓絕的歲月里默默地奉獻著。為了呈現(xiàn)更多越劇藝術(shù)家的可貴品質(zhì)，我還拍攝了《百年越劇》姐妹篇《舞臺姐妹》。

　　如果說《百年越劇》是宏觀展示越劇群體的話，人物傳記片《舞臺姐妹》則是將鏡頭對準了20位有著突出貢獻的名伶和藝術(shù)家，為后人們品味越劇藝術(shù)家們可貴的一生，提供了第一手的影像資料。

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來源：愛嵊州APP

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