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領(lǐng)尚小鎮(zhèn)工藝大師系列 | 古沉木雕，鑿器流光——鄭劍夫

轉(zhuǎn)載 張金蘭于 2023/03/19 08:47:11 發(fā)布 IP屬地：未知 來源：文旅嵊州 作者： 4062 閱讀 0 評論 39 點贊


個人介紹

鄭劍夫，（1955年10月—），出生于嵊州市黃澤鎮(zhèn)，中國工藝美術(shù)大師，浙江省工藝美術(shù)大師、浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，中國根雕藝術(shù)研究院院長、中國工藝美術(shù)木雕專業(yè)委員會副會長、浙江省根藝美術(shù)學(xué)會名譽主席等。1974年從藝以來，一直致力于傳統(tǒng)木雕、根雕到古沉木雕的創(chuàng)作與研究。


自從業(yè)以來，鄭劍夫先后榮膺根雕《十八羅漢》獲2001年中國工藝精品博覽會金獎；《水滸一百單八將》獲第六屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會金獎；《樓蘭遺韻》獲2007年中國木雕創(chuàng)作大賽金獎；《夢回大唐》獲2009年中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎；《悟道》獲第四屆中國（東陽）木雕竹編及其他工藝美術(shù)優(yōu)秀作品博覽會金獎；《小青》獲2009天工藝苑“百花杯”中國工藝美術(shù)學(xué)會精品獎銀獎；《哈尼族姑娘》獲浙江工藝美術(shù)精品博覽會金獎。



青林掩映，寧靜心幽，在嵊州郊區(qū)的一座小山坡上，曲徑通幽的石階小道通向一方庭院，這里靜坐著灰白黑三色外立面的建筑——鄭劍夫根雕館藝術(shù)館。兩萬多平方米的的建筑，其外在優(yōu)雅含蓄，格調(diào)簡樸，而其內(nèi)卻珍藏著的精美根雕作品熠熠生輝，為每一位步入館內(nèi)的人繪就了一幅今時明月在，仍照彩云歸。


鄭劍夫藝術(shù)館



緣 起


鄭劍夫，出生在黃澤鎮(zhèn)葉家村一個教師之家，父親是一位在書法上頗有造詣的小學(xué)教師。許是受家庭的藝術(shù)熏陶，他從小就喜歡畫畫，尤其是人物畫。在那個物質(zhì)匱乏的年代，沒有紙，他就撿煙盒來臨摹《水滸傳》、《三國演義》等連環(huán)畫冊上的英雄。直到上中學(xué)時被美術(shù)老師發(fā)現(xiàn)其美術(shù)天賦，秉著對學(xué)生的愛惜，這位老師將自己收藏的《芥子園畫譜》借給他臨摹，讓鄭劍夫的美術(shù)得到了啟蒙。

鄭劍夫從明溪中學(xué)初中畢業(yè)后，讀了一年高中就輟學(xué)務(wù)農(nóng)了。上課時，他盡是在課本的空白處作畫，而一到干農(nóng)活的間隙，他就躲到一旁，掏出攜帶那把伴隨著他從小學(xué)到中學(xué)的小刻刀，癡癡地在農(nóng)具上刻幾個饒有趣味的人物。有一天，他依照年畫中的大公雞形象，在一塊烏枝樹模板上雕了一只昂首啼鳴的公雞。恰巧這個把玩的小雕刻被一個雕刻眠床的藝人看到了，并問鄭劍夫：“愿意跟我去雕眠床嗎？”鄭劍夫欣然同意，就這樣進入了雕刻藝術(shù)的殿堂。



篳路藍縷 以啟山林


1979年，鄭劍夫憑著過硬的木雕功夫進入了嵊縣工藝美術(shù)廠，跟隨老藝人周喜學(xué)習(xí)根雕。當(dāng)時，在大眾的眼里這份工作可是個香餑餑，而鄭劍夫的根雕日常也主要從柴枝中選材，雕刻“老壽星”“濟公”“侍女”等傳統(tǒng)題材的小件作品。

1984年，他發(fā)現(xiàn)同他進廠的雕花藝人每月工資是31元，而他只有30元，路過領(lǐng)導(dǎo)辦公室聽到：“鄭劍夫為一元錢斤斤計較，偏偏不給他加?！币粴庵?，鄭劍夫便離開了工藝美術(shù)廠。



迫于生計，鄭劍夫回家后干起了根雕手藝。在家雕刻了半個月，就背著麻袋前往上海，在花鳥市場紅著臉擺起了地攤，第一天就賣出了90多元，在當(dāng)時這可相當(dāng)于是三個月的工資，也更讓他決心要在上海打開市場。待暮色四合，面對上海高昂的住宿費，他舍不得花了這令人欣喜的錢，便背著麻袋打算在立交橋下過夜。

上海的夜色，對這位初來闖蕩的年輕人而言熱鬧而安靜，陌生而又充滿希冀。半夜，警察來治安巡邏，橋下的幾個乞丐都知趣的走了，鄭劍夫在迷糊中按照警察的要求打開形如小偷的麻袋。當(dāng)警察看到一袋根雕甚為精湛，對鄭劍夫的千里奔波和訴求頗為打動，兩個年輕人就在川流不息的車流旁，倚欄聊起了人生，猶如多年未見的舊友。

一元出走，意志決絕。一次闖蕩，收獲頗豐。就這樣在嵊州和上海間往返，鄭劍夫也慢慢有了名氣，收到了許多橄欖枝，可他還是決心要在家鄉(xiāng)嵊州搞起根雕藝術(shù)。



打磨煥發(fā) 巧妙天成


1992年，鄭劍夫在曹娥江發(fā)現(xiàn)被采砂船從底部砂層挖出古沉木，從此他與古沉木便結(jié)下了不解之緣。買回家中，待干燥后便雕刻了一尊《達摩》，不久就被一位臺灣客商買去了。于是，他又另雕更大的一尊《達摩》，不到幾天，又被一位韓國客商買走。

搶手的古沉木雕，正是因為木料已深埋在江河湖泊千百年，長此以往，木質(zhì)內(nèi)在的脂肪、糖類在水中溶解得干干凈凈，清除了蛀蟲、細菌的生存空間，變得剛勁挺拔，形成色澤之深，古樸凝重的效果。鄭劍夫一路高價尋材，一路雕刻，濃淡不一的“鐘馗”嫉惡如仇，《人約黃昏后》令人無限遐想，一件件色澤深厚，氣韻高古的雕刻品在他的一鑿一刻下新生。


1998年，意義非凡的一年。鄭劍夫從單個根雕創(chuàng)作向組合根雕邁進，已先后創(chuàng)作《十八羅漢》《金陵十二釵》《諸子百家》等頻獲大獎的作品?；蛟S是受到童年的感召，開始把目光瞄向氣勢恢宏、個性鮮明的梁山好漢。“形”成于未雕之先，“神”留于既雕之后。反復(fù)圖文校對、研究，把握人物神韻和動勢，歷經(jīng)數(shù)月，確定人物造型以及人物性格。同時他又跑遍大江南北，甚至出國采購古沉木、柏木、櫸木、黃花梨木等20多種木材。

七分自然，三分人工。《一百零八將》的一鑿一刻不僅需要尋求到優(yōu)質(zhì)的木材，更離不開精湛的雕刻功力和藝術(shù)領(lǐng)悟能力。鄭劍夫推崇中國哲學(xué)“天人合一”的藝術(shù)理念，遵循中國傳統(tǒng)的審美觀，但是并不死守傳統(tǒng)木雕緊抓細節(jié)手法，而是重發(fā)現(xiàn)，巧構(gòu)思，用起伏舒展的線條，托構(gòu)出凹凸動感的奇巧。


《一百零八將》部分作品


 以根為身，以意為魂。2005年，歷時7年之久，終于完成了這份給千禧世紀(jì)的獻禮。水滸人物《一百零八將》，從統(tǒng)領(lǐng)全軍的“呼保義宋江”“玉麒麟盧俊義”，到執(zhí)掌醫(yī)務(wù)的“神醫(yī)安道全”、執(zhí)掌屠宰牲口的“操刀鬼曹正”，形乎其妙。每個人物的高度在30至45厘米之間，抽象且具象，腐朽且靈動，仿佛木材就是等待鄭劍夫的這位故人，默默鑿出它的真身。原北京故宮博物院副院長楊伯達在評定第二屆浙江工藝美術(shù)精品時對這組氣勢恢宏的作品給予“這不但是精品，而是具有國際根雕極品水平”的贊嘆。


鄭劍夫的古沉木雕作品 




傳承延綿 新風(fēng)嘹唱



“這輩子我可以一無所有，但要我離開樹根和雕刀，那將是不可想象的?！编崉Ψ蚴沁@樣理解他與木雕的關(guān)系的。為了讓更多人了解古沉木雕，他梳理數(shù)十年的經(jīng)驗，筆不停輟，先后出版了《中國古沉木雕》《復(fù)活的古沉木》等專著，讓古沉木雕藝術(shù)系統(tǒng)化、理論化。《中國古沉木雕》還獲全國文史資料展一等獎。他也擬撰寫《古沉木雕》專著，籌備成立古沉木雕藝術(shù)研究院，以推動古沉木雕藝術(shù)的傳承與提升。


 
在他的示范、帶動下，嵊州的樹根雕已形成規(guī)模，成為浙江工藝美術(shù)界的一支重要力量。時間在他的影響下，不斷有后輩加入壯大古沉木雕的隊伍，其中一位便是他的女兒。

鄭金娜，鄭劍夫的女兒，或許是在濃厚藝術(shù)氛圍的熏陶下，打小就對“化腐朽為生神奇”的古沉木雕著迷。她14歲學(xué)習(xí)古沉木雕技藝，16歲現(xiàn)場雕刻獲得金獎，打破一切質(zhì)疑。當(dāng)她看到父親如此熱愛他的雕刻技術(shù)，她意識到藝術(shù)家可以歸隱打磨自己的作品，但作品仍需走出家鄉(xiāng)，讓更多人看到，去遇見更多理解作品的人。


 

在金娜心里，父親的作品都是獨一無二的，為此，他帶著父親的作品在全國12個城市做樂一次巡展。也曾遇到過一個客人，想要將她父親所有作品納入收藏，雖然很感動，但金娜還是婉拒了，在她看來，父親的作品并非商品，而是藝術(shù)品，雖小部分雖可以流通，但希望每個作品都能遇到真正欣賞它的人，這才是父親作品里最有價值的事。于是，鄭金娜在老家嵊州投資了一間兩萬多平方的私人藝術(shù)館，專門來展承父親的作品。



如今，嵊州根雕在傳統(tǒng)根藝的基礎(chǔ)上，憑借藝人的藝術(shù)個性，開拓創(chuàng)新，極大豐富了根藝的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，開拓了中國根藝的新境界。2000多名嵊州根雕從業(yè)人員，扛起賦有嵊州特色的浙派根雕大旗，打響了“中國根雕看浙江，浙江根雕看嵊州”的品牌效應(yīng)。嵊州根雕也已被列為浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和浙江省重點保護項目，并在上報申請中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。歸隱于嵊州的“雕圣”戴奎若看到根雕藝術(shù)的綿延氣韻，定會感到欣慰吧。



一鑿一刻，匠心流光

樂道拾遺，枯木逢春


來源：文旅嵊州

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